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发布日期：2025-04-10 08:15 点击次数：75

小亚细亚杂事专栏

吕克·贝松的《这个杀手不太冷》4K开采导演编著版正在各大影院热映，30年后再看依然荡漾，不会有一点一毫落伍的嗅觉。但我更念念在大银幕上重温的，是他的另一部柬帖《地下铁》，这要从我对“地下巴黎”的情有独钟提及。

《地下铁》

上海东说念主大略是注定要耐久脑怒巴黎的，从早年的“东方巴黎”，这既有点自重又随机莫得点自卑的称呼，就能看出眉目。算作一个村生泊长的上海东说念主，我爱重上海，但这爱重并不可蒙蔽我的感性。且不说历史，也不说文化，更不说艺术，小时候最刺激我的，其实是电影《灾难宇宙》里，冉阿让一步步迈过的宫殿般的巴黎下水说念。在雨果缅念念碑式的原著里，它致使比直不雅的视觉形象愈加宏伟：

“若是咱们能够透过地表看到巴黎的地来宇宙，那么一个巨大的珊瑚森林般的宇宙就会映入咱们的眼帘，在方圆几公里之内，领有如斯多的出口和通说念，它简直就像一块巨大的海绵，而这座陈旧的多半市就坐落在它上头。”

但巴黎的下水说念只是巴黎通盘这个词精深的地来宇宙的一小部分。由陈旧的地下采石场、地下墓穴、下水说念、地铁和防贫窭组成的这个完满的地来宇宙，就像本年万古分停留在咱们视野里的阿谁举办奥运会的阳光下的灿艳巴黎的反面——一整座反过来扣到地下面去的城市，一个比物体自身更广大的影子。巴黎因这影子的拖拽而步骤踉跄，因阴阳两面的张力而精粹莫测。

让咱们更详备地了解一下巴黎的地下。它内容上险些被掏空了。这是一座被谢却通行的影子城市：地下35米的深处，稀有不清的洞穴、纯正和大采石场技术变成的地下坑说念。建造地上巴黎的大部分建筑材料，便是从那处被延绵陆续运送出来——南面坐褥石灰岩，北面坐褥石膏。在寥落770公顷的面积内，它们纵横蔓延长达285公里。在采石场和大地之间，还一层层地排布着地铁、地下管说念、下水说念等。尽管通往地下的进口自1955年以来就依然关闭，并由窥察当局派专东说念主扶直，但每年仍有约1.5万东说念主会玄妙深刻巴黎的地下。在那处，他们或者进行艺术创作，或者举行高明狂妄的庆典，或者只是享受一种至极的寂寞。

事实上，巴黎的地来宇宙早就以它异乎寻常的神奇，启发了盛大伟大的体裁创作。雨果天然是最有名的，他把巴黎的下水说念称为“巨东说念主的腔肠”“城市的良心”“真谛之暗沟”，一个可怕的藏垢纳污之地，历史的碎屑以废地的形势在其中千里积下来。大仲马的《巴黎的莫希干东说念主》是另一部形容巴黎的反面的名作，不外它写的不是下水说念，而是采石场遍布通说念和石窟的地下洞穴，“这与那时被革运说念动阴郁粗疏的政事实际极为相似”。一场诈骗拿破仑女儿的政事贪心在这里玄妙洽商。“有形的地下洞穴是一个果然的戏剧舞台，它同期又是对政事布景的隐喻。基层阶级依然不再信任统带阶级了，城市的肌体里面正在欢快着一种危急的神气。”对大仲马来说，城市地下酝酿着的那股力量，是鼓吹历史跳动的精神，它总会在社会痉挛般的阵痛中，为巴黎开辟新的说念路。此外，为地下巴黎写稿的还有有名散文作者路易斯·塞巴斯蒂安·梅西埃、诗东说念主热拉尔·奈瓦尔以及大名鼎鼎的《剧院魅影》的作者加斯东·勒鲁。

而称心我对地下巴黎浓浓的艳羡心的，除了每一次重拍齐毫不会错过的《灾难宇宙》电影版和吕克·贝松的代表作《地下铁》，便是《巴黎的地来宇宙：创新者、私运犯和洞穴爱好者出没的方位》以及《地下墓穴：巴黎的地下史》这两本书了。

看完这两本书里对影子巴黎慷慨东说念主心的形容，我有点受刺激，很念念也写点东西，然后出本《上海的地来宇宙》之类。上海的地下固然莫得如斯闲散精深的影子，却也有些独具特质的东西：虽不可鸠集成片但也颇具限制的东说念主防工程系统，只用了28年里程数就攀升至宇宙第一的地铁系统，以及各式纯正、留传于今确往日国民党的地下工事，等等，天然，还有依然屡次改扩建的地下排水管说念和其他管线工程——固然还远不可和《灾难宇宙》里的下水说念比，却早已不再是上世纪八九十年代动不动就会水漫金山的“暗沟”。

但这么一册书即便写出来，也注定只但是效法，枯竭实在的魔力。要津不在于寻找平等的相似物，而在于东说念主。如《巴黎的地来宇宙》副题所露出的，那处是“创新者、私运犯和洞穴爱好者出没的方位”，还要加上作者、记者、僧侣、工东说念主、建筑师、科学家、间隔知道战士，以及必须要加上的，千千万万死的或活的幽魂。就如同看吕克·贝松的《地下铁》，你不仅会惊异于阿谁影子宇宙的复杂、深幽、漫无角落，更会惊异于那些影子东说念主生的另类、决然、极具颠覆性。